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《小戏骨放开那三国》劇情簡介

小戏骨放开那三国是由宋迪(di)執(zhi)導,塔瑪(ma)拉·費(fei)伊(yi),翁(weng)虹林(lin)(lin)偉,沃爾特·道(dao)恩,金子賢,讓(rang)-弗(fu)朗索瓦·加(jia)羅(luo),田理(li),紅蘭,彥斯·阿爾比(bi)努斯主(zhu)演的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部軍事劇。主(zhu)要(yao)講(jiang)述(shu)了(le):要(yao)知道(dao)圍攻的(de)(de)(de)(de)(de)都是這(zhe)類九(jiu)天(tian)大魔每一(yi)個(ge)都是威力不(bu)(bu)在無(wu)比(bi)真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)環境下(xia)(xia)想要(yao)不(bu)(bu)被沉淪心(xin)志必須堅硬(ying)似鐵才行在面對無(wu)數魔頭(tou)圍攻各種(zhong)誘惑紛至沓來的(de)(de)(de)(de)(de)情況(kuang)下(xia)(xia)自然可(ke)能把持不(bu)(bu)住當然天(tian)劫的(de)(de)(de)(de)(de)危險可(ke)不(bu)(bu)光是這(zhe)一(yi)...他(ta)懶得(de)操那么多(duo)心(xin)不(bu)(bu)僅覺得(de)無(wu)心(xin)插(cha)柳實在是一(yi)句(ju)至理(li)名言好歹人家的(de)(de)(de)(de)(de)出發點是不(bu)(bu)錯的(de)(de)(de)(de)(de)易飛(fei)和(he)林(lin)(lin)耀徒(tu)步(bu)進入城市森林(lin)(lin)奧迪(di)車一(yi)如既往的(de)(de)(de)(de)(de)停(ting)在另(ling)一(yi)條街只是沒想到如今還真(zhen)派上(shang)用場了(le)沒讓(rang)易飛(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)司機知曉這(zhe)個(ge)別墅(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)...

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轉捩

絕佳三人行,兜兜轉轉到最后就,問世間情為何物hh

煙寸寸(發財版)

終于看到讓人驚喜的片子了,打破文本和視聽混合紀錄和劇情,小戏骨放开那三国其實本身做得并沒有多高級,小戏骨放开那三国完全可以做得再精巧一點,但好就好在導演那股子屌不甩的小聰明勁和恰到好處的油膩自嘲感,松弛且執行到位。放映現場觀眾的直觀感受讓我更堅定認為在電影節應該讓觀眾多看點這樣形式的片子,所以我堅持選擇它作為藏龍單元之選,小戏骨放开那三国雖然我怎么都無法說服其它評審狹窄的電影認知觀,但還好它最終拿到迷影精神獎和青年評審獎,也算我心愿達成。#4th PYIFF#

我是果子啊

偷錢的賊啊你不懂 春心蕩漾此閨中 床前冷落多年恨 登徒君子踏破門 一見你啊又懷春 聲聲慢慢調教人 來去呢喃多嫵媚 動魄驚心好銷魂 人間游戲本無真 男女相歡萍水逢 一朝夢醒不愿覺 只道劉郎啊愛我深

伍蟲

前半部分依附短片原著略顯拖沓,后半部分反轉大膽又精彩,小戏骨放开那三国尤其最后一個踢翻易拉罐的鏡頭超驚艷,實力叫好。

甜甜圈的馬甲rX7

萬惡的環球把威爾斯的親自剪輯版篡改,經后人根據他五十多頁的遺稿重新剪輯才貼近原版。影片在敘事上其實并不吸引我,尤其陷進去了大段無聊的推理片段。開頭三分鐘的長鏡頭簡直是炫技,與炸彈設定時間相同吸引觀眾,注意點的挪位與演員復雜調度,攝像機的景別變化與縱深感特寫感來回切換保持廣闊性與開放性,長焦鏡頭與克服打光的高難度,而在爆炸之后改為手持攝影,這就是現代電影的敘事語言。奧遜?威爾斯太自戀了,基本上他出現的鏡頭都為仰拍。旅館殺人片段拍的好極了,高速伶俐的流暢剪輯,其實是三條蒙太奇線索分向發展,配合虛焦鏡頭加斜構圖給人壓力感簡直扣人心弦。這里還要說威爾斯對于影視聲音的運用,在音樂上每到高潮處便用音量加大的鼓點樂象征劇情矛盾的高峰,包括演員臺詞與環境音融洽沒有后配感。結局拍的好,正義與邪惡只是一紙之隔