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《一个女的和四个男的》劇情簡介

一个女的和四个男的是(shi)由濱名孝行,耿(geng)耿(geng)執導,金峰,多里斯(si)·洛夫,張雋,賽(sai)琳娜·戈麥斯(si),柳海龍主(zhu)演的(de)一(yi)部(bu)音樂劇。主(zhu)要(yao)講述了(le):由無(wu)(wu)嗔大(da)(da)師道(dao)黑暗(an)之中久聞(wen)你(ni)的(de)大(da)(da)名也(ye)不知道(dao)我(wo)倆(lia)誰(shui)大(da)(da)一(yi)些虎爺(ye)虎爺(ye)還(huan)是(shi)沒有說(shuo)話老(lao)施主(zhu)我(wo)給(gei)你(ni)請安了(le)就(jiu)由老(lao)衲(na)來替他(ta)(ta)(ta)問你(ni)吧虎爺(ye)這段時(shi)間嗓子不舒服想抓(zhua)吳三逼他(ta)(ta)(ta)說(shuo)出虎爺(ye)下落的(de)到底...可以看(kan)出來他(ta)(ta)(ta)也(ye)鼓起了(le)很大(da)(da)的(de)勇氣底下的(de)聲(sheng)音已經(jing)越來越大(da)(da)了(le)勸大(da)(da)家主(zhu)動對出畢竟面對如此多的(de)門(men)派他(ta)(ta)(ta)這句話說(shuo)出去的(de)時(shi)候自己也(ye)忍不住(zhu)咬住(zhu)了(le)嘴唇(chun)而(er)這時(shi)候又有幾個(ge)人會愿意這么做的(de)嘈雜的(de)聲(sheng)音讓大(da)(da)家無(wu)(wu)...

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對九十年代華北城市的生活狀態拿捏很準確,可總不能全片都是狀態,一个女的和四个男的沒有情節沖突。用黑白片拍,一个女的和四个男的還有一些迷影情節,可片中電影院放映的電影原本是彩色的,九十年的電視機和照片也都是彩色化了,拍成黑白的反而顯得不合時宜。另外,前期有些段落的感覺不是從黑白攝影出發,一个女的和四个男的是彩色轉黑白的,偶爾會出現亮部過曝,室內夜景的光線也沒有特別布置,到后半的光影運用稍微好一些。

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1)80后對1990s的追憶,麥田中掛著籃球網兜的自行車,孤零零地,一个女的和四个男的隨著音樂的流動,惆悵的感覺慢慢滲入觀眾的內心,一个女的和四个男的最后一家三口從小港穿行,媽媽和孩子給去打拼的父親送行的畫面很觸動人;幾次飯桌的呈現也挺有代表性;但全程黑白似沒有必要,如果是彩色的,把握好色調,一个女的和四个男的可能對影像的印象會更好;2)以一個童年個體的視角側面反映時代巨變帶給普通人的迷茫、失落、糾結、不安和惆悵;3)相比黑白呈現,片中的音樂、聲效給人更深的印象;下崗、改制對已經長時間身在體制中的普通人是不易的,巨變特別考驗一個人的生存能力;4)如果影片停在送行那里,感覺會更好的,后面的部分反而有點削弱了主題;5)小演員選得出色,小小年紀很有故事感;

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山田洋次絕不是要拍一部溫情電影或是家庭電影,山田洋次要確立一種秩序,積極的秩序,這種秩序與現代社會,現代日本格格不入,對婚外情的模糊處理,對現代家庭中理解義務的抵制,強化家人的耦合性,對男人工作付出和生活野性的禮贊,個人價值讓位于生死關系,讓位于共同記憶,所以也可以進一步理解山田洋次在于某種社會化傾向做斗爭,用昭和時代的傳統激情與無緣社會化左傾化美式自由主義化的日本作斗爭。