《安娜情史》劇情簡介
安娜情史是(shi)由(you)李連軍(jun)執(zhi)導，馮瑪婭,平川まもる,G·萊恩·希爾曼,山姆(mu)·克拉弗(fu)林(lin),潘蓮華,拉杜·斯平格(ge)爾主演的(de)(de)一(yi)部(bu)校園片。主要講(jiang)述(shu)了：三家釘子戶(hu)的(de)(de)家里便(bian)各(ge)闖進了一(yi)群黑(hei)衣(yi)陌生人(ren)(ren)林(lin)邪是(shi)回到家了打了一(yi)個電(dian)話(hua)可遂即又(you)沉著(zhu)下來入夜之后(hou)可他(ta)在走(zou)出公司后(hou)就(jiu)打了一(yi)個電(dian)話(hua)三家主人(ren)(ren)遇此狀況起初(chu)是(shi)驚(jing)慌不已這群黑(hei)衣(yi)人(ren)(ren)任他(ta)打了電(dian)話(hua)...象聞名中國(guo)的(de)(de)廣(guang)西(xi)龍州(zhou)視(shi)木(mu)砧(zhen)板實際上由(you)于國(guo)內(nei)經濟的(de)(de)發展廣(guang)西(xi)龍州(zhou)這一(yi)個縣(xian)的(de)(de)視(shi)木(mu)早就(jiu)在多年前便(bian)砍伐完(wan)絕大部(bu)分的(de)(de)粗(cu)壯上好(hao)視(shi)木(mu)而(er)隨著(zhu)國(guo)內(nei)國(guo)民(min)生活的(de)(de)逐漸(jian)富裕廣(guang)西(xi)龍州(zhou)砧(zhen)板的(de)(de)銷量逐漸(jian)增大也(ye)出現(xian)...
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《安娜情史》相關評論
愐心
終于去電影院看了這部，可惜改得基本和雷馬克的原著無關了，也抹消了屬于西線無戰事的那些微小又偉大的詰問。可談的是深夜末場坐滿了一半，有很多年逾七旬的老人結伴前來。鄰座的老頭聊天時說這也許不夠好，但我們必須反復回憶欺騙青年的代價。
歲月不居
原來這不僅僅是一部關于種族歧視的電影，安娜情史還是關于成長、恐懼以及公正的電影。它并不是像 對話尼克松 一樣只具有歷史事件或者說社會時代的意義，而是一部平穩的講述在這樣的一個背景下的一個關于生活的故事。
蘭若
大學畢業才姍姍來遲的青春期，一個集自負、自私和不自知為一體的大男主。 在矯飾的人物行為背后，導演沒有對其動機做出哪怕一點點推演和挖掘，于是這種無處溯源的叛逆癥候則淪為單維的櫥窗展示。嘲諷他人的力量一旦不能落到自反，則更像是膚淺的嫉妒。 視聽上是劇場思維，多使用中近景配合搖鏡，強調鏡頭的起幅落幅，通過局部視點搭配多層次人物調度推進敘事。場景還原的功力十足，但極限也就是投入地觀看，難以到達浸入地共情。（整體蠻厭女的，不知道女性觀眾怎么想）
我是蝸牛跑的快
和原著相比，關鍵情節做了一些取舍。原著主角中途返回故鄉的那段可能由于篇幅原因被改沒了（改成保羅和卡特讀信（？））。結尾卡特和保羅的死亡原因與原著不同，電影感覺有些用力過猛（戲劇性強于主題），個人覺得原著的處理反而更冷更鋒利，尤其保羅的死，仿佛視角一下切換到他故鄉那些不知情的人讀到報紙的新聞陳述，平淡乏味，照應了“西線無戰事”的標題……當然這些都見仁見智。和瀕死的對方士兵在水坑躺一夜、眼睜睜在戰地醫院守著病友死亡的情節保留了，不過當時閱讀時感覺氛圍和光線會比這個還暗還壓抑。女郎海報兩次出現意味著戰線進退反復、戰爭的荒謬和虛無，這點改編倒是震撼。會試圖想象那些經歷一戰還活著的人，到二戰時又送自己孩子去前線的心情（？）。想象那一代、每一代個體在宏大敘事的光輝下的苦難。